今回は『加奈〜いもうと〜』で主題歌、挿入歌、エンディングテーマの3曲を歌っている歌手のKANAさんにお話を聞いてきちゃいました。このインタビューはホームページ独占公開なので、ぜひ読んでくださいね。 　KANA　：歌手のKANAさん 　藤　　　：その場にいた音楽監督の藤沢龍一郎 　松　　　：その場にいたADの松本恭介

―――「早速ですが、今回の主題歌の収録について、歌ってみた率直なご感想をお願いします」 KANA　「あ〜、もう、死にそうなぐらい緊張しました、録る前に」（笑） ―――「普段歌ってらっしゃる曲と何か違いがあったということですか？」 KANA　「あの、1度に3曲渡されたことって今までなかったので、その分集中力が3曲に散らばっちゃって、どの曲に集中しても次のことを考えちゃうんですよ。まだ次があるからって思って緊張しちゃったらしくて、前の日とかほとんど眠れませんでした」（笑） ―――「歌的な難しさとかはありましたか？ KANA　「う〜ん、全部難しいといえば難しかったですね。でも、好きなタイプの曲だったんですよ」 ―――「3曲の中ではどの曲が一番お気に入りですか？ KANA　「え、お気に入りですか（笑）？　そんな・・・（笑）作曲家の方がいないところじゃないと言えません」（笑） 藤「言っちゃってもいいよ（笑）」 KANA　「（笑）でも、3曲とも似た感じはありますよね。題材が同じシナリオを使って作ってらっしゃるし、雰囲気が同じ感じになってますよね。その中でお気に入りというと・・・うふふっ（笑）　でも、みんな、良いところあるんですよね」（笑） ―――「それじゃあ少し（内容を）変えて、“このフレーズが好き”とかはありますか？」 KANA　「ああ、ええと、エンディングの“白いスニーカーはいて〜”の1行？　あそこが凄い好きです」 ―――「なるほど。では、3曲の中で“ここは難しかった”というのはありますか？」 KANA　「そうですね、3曲全部、トータルして“雰囲気を壊さないように”というのが一番で、収録の最中も“やさ〜しく、やさ〜しく（歌って）”“詞を大切にして”ってディレクターがおっしゃってたました。 主題歌は音の上下移動がいっぱいあったので、私は難しいと思いました。あと加奈の心情的な面で、ダークな部分が一番出ている曲だったので、やさ〜しくしながらそれを表現するのが難しかったです」 ―――「無茶な注文ですね」（笑） KANA　「で、挿入歌は割と淡々と進んでいく感じがあるじゃないですか？　盛り上がりがぐっと来てまた下がるというのではなくて、徐々に徐々に盛り上がっていくという感じがあったので、気持ちの込め方が難しいと思いました。下手をするとのっぺりとした歌になってしまうので・・・」 ―――「“とくにここ！”という部分がないだけに難しかったということですか？」 KANA　「そういうわけじゃなくて、盛り上がる部分はあるんですが、それまで持っていく部分が長く、徐々に徐々にという感じでしたので、あまりそこで表情がないと“あれ、今、終わった？”っていう曲になっちゃう様な気がしたので、そこが難しかったです。 あと、エンディングの曲は、エンディングは一番空気がぱあっと広がっていく感じがいいなあっと思います。何か、開放感がありますよね。それで、そういう感じが出るようにするのが大切だなと思って歌いました」 ―――「“今回の曲は結構キーが高めだった”とかはありますか？」 KANA　「一番上の音以外は、そんなにつらくはないんですよね（笑）。最初にキーを合わせて曲を作っていただいたので、キー的にはそれほど大変ではなかったんですよ。ただ上の“レ”の音まであって、私、ファルセット（裏声）を使ってもいいのかと思ってたんですけど“全部地声で歌ってね”っていわれて、ちょっとビックリしました。私地声だと普段“ド”までしかでないので、一生懸命練習して、体に覚えさせました」（笑） ―――「ところで、「加奈〜いもうと〜」のシナリオの方をお読みになった感想というのはどうですか？」 KANA　「歌の収録前にいただいたので、目を通させていただいたんですが、登場人物が少ないので、感情移入はしやすいですよね。多分ユーザーの方も誰かに限定して、凄く感情移入し易いんじゃないですか？　理想の、というか憧れる？　“こうあって欲しいお兄さん像”とか、“守ってあげたい妹像”とかがう〜まく描いてあるので、くすぐった〜いところを付いてきますね」 ―――「収録前のイメージ作りはされましたか？」 KANA　「あまり細かく意識してもしょうがないので、大体の設定とかを頭に入れました。私がイメージしたのが幼少期とか、お話の前半のエピソードとかを頭に残して練習してました。その辺りの方が純粋で、関係がわかりやすいイメージがありますよね。後の方になると選択肢とかがあって、ちょっと（シナリオの構成が）わかりにくくなってきちゃうかなって。長さ的には幼少期以降の方が長いんですが、イメージ的には前半の部分がヒントになりました」 ―――「歌を歌うときに気をつけてらっしゃることはありますか？」 KANA　「全部です、全部全部（笑）。音程、リズム、感情等々。とにかくあらゆることに気をつけてます」（笑） ―――「それでは、歌いやすい曲と歌いにくい曲、というのはありますか？」 KANA　「歌いやすい歌いにくいと言うより、好きな曲嫌いな曲というのはあります。ちっちゃい頃から童謡とか凄く好きだったんですよ。だからゆっくりした感じの曲とかそういうのは凄く好きで、逆に嫌いなのが、今流行の速いビートの曲（笑）。16ビートの曲とかってありますよね？　ああいうのもう、家で聞いてるだけで気分悪くなって来ちゃうんですよ。早くて付いていけなくて、体の中のリズムと聞いてる曲のリズムがどんどんずれてくるらしくて、“ああ、具合悪い”とかいってブチッと切っちゃうんですけども」 ―――「そういう曲はやはり歌いにくい曲ということになるんですか？」 KANA　「まだ歌ったことはないですね」 ―――「では今度、そういう曲を発注したら？」 KANA　「そうなったらまた凄い緊張すると思いますよ（笑）。まあ、ですからゆっくりした感じの曲の方が好きですね。口が遅い分、そうなのかな、とも思うんですけど」 ―――「今回の歌は全般的にゆっくりとした曲だと思いますが？」 KANA　「そうですね。3曲とも好きな範囲の曲だったので、部屋の中で、カラオケだけの曲とか流して聞いてました」 ―――「今度は是非、完成版（歌の入った状態）のＣＤを流しっぱなしにしてください」 KANA　「自分の声入ったのは・・・（笑）。あ、でもアレンジ（本番用の演奏）がどうなるのかは凄く楽しみなんですけどね。だから出来上がりを、CDになる前にテープで下さいっていまお願いしてるんですよ」（笑） 松「覚えときます」（笑） KANA　「収録の時は皆さんグロッキーだったから、“覚えてるかなあ？”とか思って、家で考えてたんですよ」（笑） ―――「今回の収録の裏話とかは何かありましたか？」 KANA　「裏話ですか？　特に私的にはなかったんですが、（スタジオに）来たら、スタッフ（録音スタッフとバックバンドの演奏者）の皆さんがもう、倒れてたんですよ（笑）。で、歌の収録を始めて、だんだん皆さんシャンとするじゃないですか？　でも3時間、4時間、5時間経つごとに、どんどん“まったり”してくるんですよ、ブースの中が（笑）。ユンケルとかの空き瓶がいっぱい転がってました」 ―――「それは酷いですね（笑）。藤沢は大丈夫でしたか？」 KANA　「藤沢さんは一番元気でしたよ。ミキサーさんとか、オペレータの方が凄く大変そうな、ぐったりした顔をしてました。あとはもう、タンタンと進んでいきました。1日で3曲録ったのは私は初めてでしたけど。ビックリでしたよ“3曲1日で録れちゃうんだ”って」（笑） ―――「そうすると、最後の方は結構しんどかったんじゃないですか？」 KANA　「私は最初の方が凄く“もうここにいたくないぞ〜っ”っていうぐらい緊張してたんで、曲数が進むほど緊張が取れていくじゃないですか？　だから、その点は私はありがたかったですよ」 ―――「最後の曲が一番テンション高かったぐらい？」 KANA　「どうでしょう、2曲目くらいからはそんなに変わらなかったと思うんですけど。最初の一曲は大変でした」 ―――「今回の曲の中で、“ここら辺が聞き所”という所はありますか？ KANA　「全部（笑）。だって全部いい曲ですもん」 ―――「救いの一言をありがとうございました（笑）。　最後に、これを見ている方に何かメッセージをお願いします」 KANA　「作品が皆さんのお手元に届かないとわからないと思うんですけど、皆さんのお気に入りの中に（今回の歌）入ったら嬉しいなと思います。是非、じっくり聞いてみてください」 ―――「本日はどうもありがとうございました」